中國油畫創(chuàng)作可以從零開始
關(guān)于文化傳統(tǒng)的討論由來已久，有傳統(tǒng)當然比沒有傳統(tǒng)好。但是，沒有傳統(tǒng)是否就一定會不成功？這要看對何種事物而言。對科學技術(shù)來說，沒有傳統(tǒng)、沒有知識和技術(shù)的積累，科學技術(shù)就不可能進步。例如電腦是從電子管計算機一步一步改進而到今天，今天的計算機知識是傳統(tǒng)計算機知識的疊加，不必從頭開始。而藝術(shù)則不同，它是一門以個人為單位、每次都必須從零開始的事業(yè)。大師的藝術(shù)技巧再高明，也不能保證他的下一代成為藝術(shù)大師。
但是傳統(tǒng)對于群體的藝術(shù)，則顯然是有作用的。參與的人越多越需要傳統(tǒng)，因為傳統(tǒng)在某種時候是一種游戲規(guī)則，參與游戲的人越多，越需要傳統(tǒng)來規(guī)范。反之，參加某種藝術(shù)游戲的人越少，則傳統(tǒng)的約束力越小。對只有一個人從事的藝術(shù)，比如這次討論中說的油畫家，沒有學習過古典油畫的傳統(tǒng)，也不是什么損失。本來就沒有那一百塊錢，也就不存在丟失了一百塊錢一說，也就無所謂損失。中國油畫如果要從頭開始，那也是命定，不如此，也就不叫中國油畫。中國油畫家既要認命，也要慶幸沒有什么中國油畫傳統(tǒng)的束縛，一切都可以重新開始，至于好壞如何，既可按西方油畫藝術(shù)傳統(tǒng)標準來衡量，也可以按中國油畫的現(xiàn)實標準來評價。西方人說不好，也不要悲觀；中國說精彩，更不能沾沾自喜妄自尊大。
中國油畫存在的色彩和空間感問題，都是不爭的事實，但這究竟跟古典油畫傳統(tǒng)有多大的關(guān)系？有沒有關(guān)系？還值得探討。譬如，中國山水畫有近兩千年的深厚傳統(tǒng)，可當今中國山水畫家中還有多少人沒有解決黑白、色彩、空間等問題呢？傳統(tǒng)是偉大的，當代山水畫家大多數(shù)卻連自己都找不到。丟失了自我，藝術(shù)就沒有生命了。藝術(shù)沒有了生命，傳統(tǒng)就更不足謂了。
譚天：
中國油畫如果要從頭開始，那也是命定，不如此，也就不叫中國油畫。中國油畫家既要認命，也要慶幸沒有什么中國油畫傳統(tǒng)的束縛，一切都可以重新開始，至于好壞如何，既可按西方油畫藝術(shù)傳統(tǒng)標準來衡量，也可以按中國油畫的現(xiàn)實標準來評價。（廣州日報）