群的重視，身價(jià)也會(huì)隨之攀升。傳世品相、制作工藝、宮廷出身等是判定漆器身價(jià)的主要標(biāo)準(zhǔn)。17到19世紀(jì)，歐洲貴族迷戀中國(guó)風(fēng)情，中國(guó)的瓷器、絲綢、漆器、家具等藝術(shù)品被西方人稱為“奢侈品”。作為奢侈品之一，從7000年前的河姆渡文化走到現(xiàn)在的漆器，透露著高雅、質(zhì)樸、奢華的氣質(zhì)。甚至被人們視作唯一能以時(shí)代姿態(tài)代表中華文明的傳統(tǒng)器物。

　　漆器制作難度大、周期長(zhǎng)、成本高。張宏書說(shuō)，“明清時(shí)期，一年可能燒制百萬(wàn)件瓷器，而漆器只能做二三十件。”漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先須制作胎體。胎大多為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其他材料。也有用固化漆直接刻制而不用胎。胎體完成后，漆器藝人運(yùn)用多種技法對(duì)表面進(jìn)行裝飾。漆器按不同的工藝可以分成不同的類別。比如銅胎、木胎、脫胎，又比如髹漆、剔漆、雕填、戧金等。在張宏書看來(lái)，現(xiàn)在的文物藝術(shù)品市場(chǎng)，不管是哪一品類，只要是宮廷御用，則價(jià)值陡升，漆器自然也不例外。“宮廷御用品的潛臺(tái)詞就是工藝復(fù)雜、精細(xì)，器形完美、高雅，制作多出于名家，雍容華貴，數(shù)量有限。”

　　漆器的市場(chǎng)行情從朝代來(lái)講，以元明的價(jià)格為最，永樂時(shí)期達(dá)到高峰。“元代的能工巧匠開始制作漆器，并出口日本，到了明代漆器制作逐漸進(jìn)入宮廷。”從題材上說(shuō)，人物故事紋、龍鳳紋者，價(jià)格貴些，動(dòng)物、花鳥紋者次之。另外，據(jù)《髹飾錄》記載，漆器僅制作裝飾手法就有180余種，不同時(shí)代都有不同的表現(xiàn)方式。 “隨著時(shí)間的推移，漆器必將為更多人重視，其市場(chǎng)前景必將被更多人看好。”

　　漆器藝術(shù)“重見榮光”

　　正在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉行的古代漆藝展覽，是對(duì)中國(guó)宋代至明代時(shí)期漆器藝術(shù)的一次再現(xiàn)。不僅見證了中國(guó)漆器13-16世紀(jì)的發(fā)展史，更讓世界進(jìn)一步了解了中國(guó)古代文化。

　　中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)漆藝專業(yè)創(chuàng)建人王鴻教授表示，展覽本身在觀念層面已經(jīng)明確將“中國(guó)漆器”納入了“中國(guó)藝術(shù)”的宏觀范疇，而非簡(jiǎn)單、毫無(wú)思想的“工藝品”。此外，展覽選擇了中國(guó)漆藝術(shù)創(chuàng)作的黃金期代表作，可以集中體現(xiàn)漆藝在當(dāng)代生活背景下的多樣化和審美化。對(duì)“中國(guó)漆器”的全球認(rèn)知必將起到積極的推動(dòng)作用，對(duì)中國(guó)漆藝在世界范圍內(nèi)的廣泛推廣具有相當(dāng)?shù)募?lì)意義。

　　張宏書也認(rèn)為，“這一時(shí)期漆器本身存量不多，給業(yè)內(nèi)提供了一個(gè)難得的學(xué)習(xí)研究機(jī)會(huì)。”但他同時(shí)提醒道，“就像有人把2005年歐洲拍賣市場(chǎng)以2.3億元人民幣成交元青花大罐比作驚天陰謀一樣，將來(lái)如果這些漆器走向拍賣場(chǎng)，是否有很多人(特別是中國(guó)人)會(huì)聞風(fēng)而動(dòng)，爭(zhēng)相競(jìng)購(gòu)？果真如此的話，那將成為又一個(gè)攫取巨額暴利的渠道。”（新金融觀察報(bào)）