藝術品打假何時能從民間走向官方？

　　趙利平：實際上，藝術品造假歷朝歷代都有，只不過近年來登峰造極。但中國藝術品市場在發展過程中所積累的這些問題，不是一天兩天、一個畫家一人之力就能解決的，這個市場應該如何規范？

　　許欽松：2009 年在中國藝術品市場開始復蘇的時候， 我就提出過建立國家級的“藝術品鑒定專業委員會”和“藝術品評估專業委員會”兩個全國性權威專業機構。這兩個機構出具的證書，一件一證，像房產證一樣，隨著藝術品進入市場流通，在網上可以查得到證書編號對應的藝術品， 藝術品轉讓的時候，證書也要跟著過戶。為保證權威性和公正性， 兩個機構必須在相互獨立的專業技術平臺和管理平臺上運作。這樣，得出的鑒定結論既真實又具有法律效力，當然可信度最高。

　　現在的藝術品價格越來越高， 普通人介入藝術品市場的門檻也越來越高， 所以文交所的成立很好，將藝術品份額化，能讓老百姓也玩得起藝術品。只不過目前的文交所缺少監管，存在很多的弊病。所以在今年剛剛結束的全國兩會上， 我又提交了一份議案《關于我國文化藝術品資本市場的幾點建議》，建議由中央宣傳部、商務部、文化部、國家廣電總局、新聞出版總署共同牽頭參與，成立“文監會”，與證監會負責對證券期貨行業進行監管類似， 由文監會對文化藝術品資本市場的參與機構和交易過程進行統一監管。

　　但我建議文交所的交易方式應從份額化交易過渡到產權式的交易，采取類似藝術品基金或信托等方式，限制過于活躍的炒作性交易，凸顯文化項目和藝術品的長期投資價值。同時豐富交易所內可供投資者投資的精品文化項目或藝術品，除了通過多元化讓投資者降低投資風險外，也可以防止資本對某個上市文化項目或藝術品的集中炒作， 使得市場真正發揮作用。

　　楊之光：我則認為，市場造假泛濫的根源在于教育的缺失。我們的應試教育是“求同”，從這種體制出來的人不掌握“求異”的方法，在藝術創作上，就表現為沒有創新，只能模仿、抄襲。所以我創辦楊之光美術中心，就是要以藝術為手段，將創新這個觀念灌輸給孩子。我們的教育，不完全是為了追求藝術，更多的是傳授一種學習的態度和創新的方法，引導孩子擁有自己獨立的思維能力。如果這種創新的思想能夠得到認同及鞏固， 那么對一切山寨、模仿、抄襲的東西，都會引以為恥，這才能從根源上杜絕造假。

　　趙利平： 倡導一種自主創新的思想，形成崇尚藝術獨創精神的風氣，很大程度上能起到讓人們不愿意去模仿和假造的作用。但人類惰性、抄襲現成與趨利、圖利的劣根性卻難以杜絕， 所以更需要有檢查、鑒定、監督等機構的到位，以及配套可行的操作方法與實施細則，這樣才能讓造假者不能做，一做就容易被發現。而且還要有嚴厲的懲罰機制，讓造假、侵權他人利益的人從法律制裁到道德譴責上都付出很大的代價，從而不敢造假。這些機構、細則與機制是政府與行業應該提上議事日程的事。

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　　藝術品造假事件回放

　　2.2 億元“漢代玉凳”

　　原是邳州作坊制造2011 年1 月9 日，在北京中嘉國際拍賣有限公司舉行的“古玉雅集古代玉器專場拍賣會”上，一件“漢代青黃玉龍鳳紋梳妝臺及坐凳”以1.8 億元起拍，經過競價以2.2 億元成交， 創下新的玉器拍賣世界紀錄。故宮博物院研究館員周南泉曾對此拍品進行實物上手目鑒，認定為“漢代”，并出具鑒定證書。但是，時隔整整一年，這樁“舊聞”卻在2012 年春節期間被網友翻出來，指出“漢代玉凳”的種種破綻，在論壇上引發圍觀。隨后有媒體跟進調查后發現，這套所謂的“漢代玉凳”來自邳州市運河鎮向陽村，是老虎玉器店的趙姓老板根據明代的老件仿造的，整個制作過程用了一年多時間。2010 年，“漢代玉凳”作為工藝品賣給了河北石家莊的“老王”， 售價260 萬元。