文化方面，流行音樂也剛剛開始，發(fā)展也很快，而且中國的環(huán)境也允許流行音樂發(fā)展，卻不太推廣批判性音樂發(fā)展，甚至審美上也接受不了，到現(xiàn)在仍然接受不了。比如，我在電視臺演出的時候到現(xiàn)在還經(jīng)常受到一些無理由的審查，《新長征路上的搖滾》《紅旗下的蛋》《一塊紅布》不能通過，這些都是1990年和1995年的歌，被批準(zhǔn)合法上市了，但這程序不被演出界承認(rèn)。

　　中國新聞周刊：經(jīng)過20多年，你覺得搖滾樂在中國的發(fā)展進(jìn)步了嗎？

　　崔健：對中國搖滾樂生存的環(huán)境，曾經(jīng)也有人說過讓搖滾樂自生自滅，但這個過程當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)搖滾樂自生，但是沒有自滅，但還是被放慢了步伐。在這種情況下，我只能說我們有一些機(jī)會，也應(yīng)該珍惜這些機(jī)會，但期待正常地走路，應(yīng)該是一天走十步或者一百步，所以一天走一步，對我來說就是退步，因為別的東西發(fā)展得太快了，文化發(fā)展得太慢。

　　中國新聞周刊：除了環(huán)境上的影響，這20多年會感覺到受眾也發(fā)生了變化嗎？比如年輕人、中堅力量對吶喊性、批判性的東西不再那么需要了。

　　崔健：這也是階段性的問題，一定階段下，人們對批判性的東西就沒那么需求了，我們不可能天天批判，這是一個平衡的東西。

　　但很奇怪的是，我們從全球華人的音樂品位中看不出人們的愿望，他們就想安心地生活，唱些傷感的歌，安慰一種孤獨(dú)的都市化、被冷漠的心，僅此而已，看不到任何其他的愿望。但很多年輕人關(guān)注我的態(tài)度，說明他們也在困惑，我覺得80、90后，都能聽懂我說話。

　　“我的批判性比過去強(qiáng)一百倍”

　　中國新聞周刊：你這20多年自己身上發(fā)生的變化是什么？從作品上看，從剛出道時是“出走式的叛逆”，現(xiàn)在似乎變成了一種內(nèi)斂的叛逆？

　　崔健：我覺得出走型的叛逆，才是向內(nèi)的叛逆，比如《假行僧》《花房姑娘》《一無所有》，自己欺負(fù)我自己，逃，好像是瀟灑，現(xiàn)在我把我自己的東西向外釋放，這過程當(dāng)中，必須有反饋，需要有反力反襯我的反叛力，這個反力就是現(xiàn)實(shí)。如果我逃離現(xiàn)實(shí)，不在這個秤上，根本沒有重量，我說我有一萬公斤的力量，誰會相信你，拳頭有力，必須打在一個反力上，才能證明你有力。

　　中國新聞周刊：現(xiàn)在表達(dá)的抗?fàn)幒?0多年前的抗?fàn)幨且粋€東西嗎？

　　崔健：20多年前的抗?fàn)幒同F(xiàn)在的抗?fàn)幋蠓较蚴且粯拥模瑢?shí)際上具體的和力度表現(xiàn)不一樣了，我們在尋求自己的過程中，我們會不斷更新自己，這種更新自己的標(biāo)準(zhǔn)就是速度多快，力度多大，限制是什么樣的限制，而且你準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)，有些東西你是不能反的，有些東西是進(jìn)步的，雖然這一步是慢的，但是不能反。

　　中國新聞周刊：現(xiàn)在的作品，好像沒有以前表達(dá)地像給力的直拳了，而是更含蓄了。

　　崔健：人要平衡，不能全天曬太陽，也不能全天在地下室，這首歌是這樣，不能代表所有的都這樣，比如《農(nóng)村包圍城市》《舞過38線》，也是很強(qiáng)的批判。其他作品，你覺得沒有批判，有可能是你沒有看到，我認(rèn)為我的批判性比過去強(qiáng)一百倍，這是觀念的不一樣，但我并不在意別人不理解我，可能更在意的是別人不重視我，時間長了他會發(fā)現(xiàn)，有時候過堂風(fēng)好，有時候也不好，隱晦的作品就像是設(shè)一個屏風(fēng)，風(fēng)繞一下把這邊空氣帶活。

　　“真正的發(fā)力是你又做了貢獻(xiàn)你又得到了互動”

　　中國新聞周刊：你曾經(jīng)說過近十年的作品不成熟，是因為跟時代的互動靈感沒有了，這指的是什么？

　　崔健：談到生命就談到能量，互動就是能量。很簡單，做這件事，是因為熱情還是為了完成工作，兩個能量完全不一樣。如果是興趣加工作，這種能量就大很多，只是為了完成工作，創(chuàng)造性和能量就很低。我發(fā)現(xiàn)我跟這個社會的互動，老得讓我等，我不是說我今天寫這個歌，明天還有能量寫這個歌，有很多方面的原因，有可能是我也在等(受眾成長起來)。