嚴(yán)歌苓說(shuō)，鞏俐演“絕”了。在《歸來(lái)》里她的每一個(gè)毛孔都在演戲。她沒(méi)有浪費(fèi)過(guò)任何一個(gè)鏡頭，哪怕僅僅是個(gè)背影。
■5月的電影迎來(lái)了今年最漫長(zhǎng)的一場(chǎng)等待。
一個(gè)苦等二十多年獲得自由的陸焉識(shí)，一個(gè)每月5號(hào)風(fēng)雨無(wú)阻等著愛(ài)人的馮婉瑜，一段等待圓滿(mǎn)的愛(ài)情與親情，一個(gè)飽受爭(zhēng)議后等待回歸創(chuàng)作初心的張藝謀，一個(gè)褪去性感華麗后等待登峰造極的鞏俐，還有一個(gè)永遠(yuǎn)等待恰如其分的陳道明。這些等待，終于在時(shí)間的沉淀和打磨下，造就了今年最有質(zhì)感的一部電影《歸來(lái)》。
自上映之日起，電影《歸來(lái)》不僅創(chuàng)造了過(guò)億元票房，更出現(xiàn)了口碑上壓倒性的好評(píng)，有網(wǎng)友甚至說(shuō)第一次出現(xiàn)“無(wú)槽可吐的電影，還真有點(diǎn)不習(xí)慣”。
■在《歸來(lái)》的評(píng)價(jià)中，最不吝贊美的對(duì)象是兩位主演。這部長(zhǎng)達(dá)111分鐘的電影，人物特寫(xiě)占據(jù)1/3。從這個(gè)意義上說(shuō)，《歸來(lái)》不是張藝謀的，而是鞏俐和陳道明的。
兩位演員在表演上的互相成全，把命運(yùn)艱難、真愛(ài)不渝托付給了一個(gè)個(gè)表情、動(dòng)作和眼神。電影中的數(shù)次情感高潮幾乎都沒(méi)臺(tái)詞，如第一次在火車(chē)站天橋上分離的戲，幾乎沒(méi)有別的臺(tái)詞，只是互相喊著對(duì)方的名字；如陸焉識(shí)彈鋼琴那一場(chǎng)戲，沒(méi)有一句臺(tái)詞，一個(gè)人背對(duì)著鏡頭彈琴，另一個(gè)人從樓下往上走，如何層層鋪疊情緒，完全要靠演員精準(zhǔn)的表演來(lái)支撐。
5月的電影迎來(lái)了今年最漫長(zhǎng)的一場(chǎng)等待。
一個(gè)苦等20多年獲得自由的陸焉識(shí)，一個(gè)每月5號(hào)風(fēng)雨無(wú)阻等著愛(ài)人的馮婉瑜，一段等待圓滿(mǎn)的愛(ài)情與親情，一個(gè)飽受爭(zhēng)議后等待回歸創(chuàng)作初心的張藝謀，一個(gè)褪去性感華麗后等待登峰造極的鞏俐，還有一個(gè)永遠(yuǎn)等待恰如其分的陳道明。這些等待，終于在時(shí)間的沉淀和打磨下，造就了今年最有質(zhì)感的一部電影《歸來(lái)》。
張藝謀不炒作無(wú)噱頭，平靜回歸
自上映之日起，電影《歸來(lái)》不僅創(chuàng)造了過(guò)億元票房，更出現(xiàn)了口碑上壓倒性的好評(píng)，有網(wǎng)友甚至說(shuō)第一次出現(xiàn)“無(wú)槽可吐的電影，還真有點(diǎn)不習(xí)慣”。
與張藝謀前幾部電影選謀女郎、找噱頭、制造新聞話(huà)題不一樣，這次《歸來(lái)》的宣傳營(yíng)銷(xiāo)不炒作，不搞“玩神秘“，而是走“高大上”路線。“對(duì)話(huà)李安”、“對(duì)話(huà)斯皮爾伯格”、“對(duì)話(huà)莫言”等幾場(chǎng)活動(dòng)的策劃，不僅更符合張藝謀的身份，無(wú)形中也為電影增加質(zhì)感。
這樣的風(fēng)格或許才是張藝謀的“本色”，或者說(shuō)他想回歸“本色”。他在多個(gè)場(chǎng)合袒露心聲，說(shuō)自己懷念上世紀(jì)80年代的創(chuàng)作環(huán)境和心態(tài)，“在那個(gè)時(shí)代拍電影沒(méi)那么多雜念，完全憑著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，但如今，電影處在商業(yè)大潮時(shí)代，作品本身的生產(chǎn)流程、傳播方式以及收回成本的方式等，都不可避免地讓電影進(jìn)入了商業(yè)打造，作為導(dǎo)演，在其中也很為難。”
僅從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，張藝謀做到了第一層“回歸”。影評(píng)人麻繩說(shuō)，現(xiàn)在能去拍這種電影，而不是一味討好年輕觀眾和制造話(huà)題，這本身就很難得了。
《歸來(lái)》不控訴不撕裂，溫情回歸
《歸來(lái)》只截取了小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的結(jié)尾——陸焉識(shí)回家的部分。這一點(diǎn)給電影帶來(lái)不少質(zhì)疑之聲。有人認(rèn)為改編對(duì)原著的損失很大，電影回避了“文革”，淡化了歷史，削弱了力度和思想性，也讓年輕人對(duì)那個(gè)年代愈加隔膜。
不過(guò)也有人對(duì)此表示贊賞，認(rèn)為這是張藝謀的拍攝策略。電影本來(lái)就無(wú)法、也沒(méi)必要與小說(shuō)保持一致。電影是一個(gè)新的形態(tài)，有時(shí)間的限制，一定會(huì)有所取舍。他將歷史背景從電影中抹去，留下一個(gè)單純的愛(ài)情故事。他說(shuō)：“我不想拍得太全，希望能以點(diǎn)帶面，以小搏大，用一個(gè)愛(ài)情故事、一個(gè)家庭的故事去折射歷史。”