中國電影進(jìn)入新時(shí)代？新生代導(dǎo)演的崛起能否產(chǎn)生電影“新浪潮”？高票房是否同時(shí)擁有好口碑？中國電影怎樣在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上催生真正意義的現(xiàn)代電影？這一系列課題應(yīng)該并且已經(jīng)引起理性探討。
2012年2月18日，中美電影新協(xié)議簽訂以后，中國電影市場(chǎng)遭遇到了好萊塢電影的巨大沖擊。業(yè)內(nèi)人士對(duì)中國電影的危機(jī)意識(shí)乃至緊張、絕望情緒一度彌漫了整個(gè)電影界。2012年上半年，國產(chǎn)電影市場(chǎng)份額一度下降至30％。下半年開始，國產(chǎn)電影開始“絕地反擊”，《畫皮2》異軍突起，《人再囧途之泰囧》則出人意料地創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡，成為了第一部票房超過10億元人民幣的華語電影。與此同時(shí)，中國超越日本成為全球第二大電影市場(chǎng)。
進(jìn)入2013年，承接《人再囧途之泰囧》所營(yíng)造的國產(chǎn)電影的熱度，一大批高票房的國產(chǎn)電影《西游降魔篇》、《廚子戲子痞子》、《101次求婚》、《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》等擊敗了同期上映的美國大片，取得了有史以來中國影片的最好成績(jī)。僅僅幾年以前，票房過億是很多電影尤其是電影導(dǎo)演的一個(gè)追求乃至夢(mèng)想。但如今，票房過億已經(jīng)并不稀奇，“5億”則成為判斷一部影片、一個(gè)電影成功與否的新基準(zhǔn)線，一部電影過10億、乃至20億元的票房也不再是奢望和夢(mèng)想。
2013年4月29日至5月5日，在國產(chǎn)電影《致我們終將逝去的青春》以及好萊塢電影《鋼鐵俠3》的“雙核”驅(qū)動(dòng)下，中國電影市場(chǎng)再創(chuàng)歷史新高，單周電影票房破9億元人民幣，而這一數(shù)字幾乎是2002年中國電影市場(chǎng)的票房總額。國產(chǎn)電影票房排行榜更新的速度令人目不暇接，幾乎每隔幾個(gè)月就有新紀(jì)錄產(chǎn)生。美國《華爾街日?qǐng)?bào)》因此評(píng)價(jià)“中國電影走進(jìn)新時(shí)代”。
國產(chǎn)電影在電影市場(chǎng)上的超常表現(xiàn)和發(fā)揮讓觀眾處于狂熱狀態(tài)，也讓業(yè)界驚呼看不懂。無論如何，電影作為社會(huì)話題的關(guān)注度不斷升溫，在引起興奮的同時(shí)也引起了熱烈的討論。對(duì)中國電影取得的高票房及其高比例的市場(chǎng)份額，絕不能視而不見，但也絕不能盲目樂觀，而應(yīng)該做出客觀的、理性的認(rèn)識(shí)。
其中幾個(gè)問題應(yīng)該引起我們的注意。
其一，取得高票房的國產(chǎn)電影無一例外都有較為清晰的類型訴求，對(duì)目標(biāo)觀眾有較為清醒的認(rèn)知，并且在敘事、影像、節(jié)奏等方面具有更多的現(xiàn)代品格。這是電影產(chǎn)業(yè)化改革不斷深化帶來的觀念變化。《北京遇上西雅圖》以細(xì)膩的女性視角，描述了女主人公在異國他鄉(xiāng)的生活。影片在原來愛情片的基礎(chǔ)上，特意將喜劇的因素不斷放大，使之成為一部愛情輕喜劇，最大限度地滿足了目標(biāo)人群的觀影需求和消費(fèi)欲望。 其二，在類型電影創(chuàng)作和生產(chǎn)中，中國電影從機(jī)械地模仿、照搬好萊塢，過渡到了本土化改造，在某種程度上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)造性、現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)化，為類型電影創(chuàng)作注入了更多的“內(nèi)生性增長(zhǎng)”元素。這些影片注重觀照社會(huì)熱點(diǎn)，以富有質(zhì)感的生活狀態(tài)、鮮活的話語，直接吸收和借用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)熱帖、網(wǎng)絡(luò)游戲的素材，因“接地氣”而贏得觀眾的青睞，其與當(dāng)下觀眾尤其是年輕觀眾產(chǎn)生的情感共鳴和互動(dòng)是進(jìn)口大片無法替代的。《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》等影片所呈現(xiàn)的一代人的青春在生活細(xì)節(jié)上非常真實(shí)，在情緒上非常飽滿，把集體回憶的“共鳴”轉(zhuǎn)化為票房生產(chǎn)力。
其三，在文化消費(fèi)多元豐富的今天，電影不僅要表達(dá)主流社會(huì)心理、主流社會(huì)情緒，更要找到當(dāng)下觀眾尤其是年輕觀眾樂于接受的表達(dá)方式。事實(shí)上，如果不以市場(chǎng)和觀眾的接受作為主要出發(fā)點(diǎn)，不去與社會(huì)主流價(jià)值形成共鳴，把大眾文化與主流價(jià)值有機(jī)結(jié)合，電影創(chuàng)作和生產(chǎn)很容易淪落到個(gè)人表達(dá)不充分、觀眾又不買賬的尷尬境地。在市場(chǎng)化、國際化、專業(yè)化的今天，電影作為一種藝術(shù)形式應(yīng)該摒棄極端的、固執(zhí)的個(gè)人表達(dá)，這或許是當(dāng)代電影的一種“現(xiàn)代性”，是電影走向觀眾、贏得市場(chǎng)的通道和途徑。