分裂的主要問題還不是出在臺(tái)上，是出在了臺(tái)下。雖然臺(tái)上“演”的癲狂，但具有合理性，并且，相對(duì)幾位演員來說，是演的自然的部分。臺(tái)下的部分，才是最不自然，最脫離影片語境的表演。這幾位一本正經(jīng)討論救國(guó)救民大事的演員，愣是把這部分演出了國(guó)產(chǎn)抗日劇的感覺，那種團(tuán)結(jié)緊張嚴(yán)肅活潑的革命同志“呵呵”感，無論如何都揮之不去，與影片的整體風(fēng)格十分違和。

　　與管虎的上一部作品《殺生》相比，《廚子戲子痞子》保持了那種快速敘事的剪輯風(fēng)格，并且，用了許多流行的技巧，多重畫格、高飽和度色彩、夸張扭曲的鏡頭語言，加上快速剪輯和人物表演，使得鏡頭的信息量很大。此外，管虎還特意在電影多處使用默片形式，制造電影“戲說”的詼諧感。據(jù)片尾花絮所言，這是為了喚醒人們對(duì)過時(shí)的事物的記憶。——這個(gè)自我說明顯得非常自戀和多余。這些都足以看出，管虎是個(gè)注重講故事的方式的導(dǎo)演，如何展開一個(gè)故事，如何對(duì)故事進(jìn)行構(gòu)思。非常明顯的是，《廚子戲子痞子》以色調(diào)為標(biāo)簽，分割敘事的各個(gè)部分。

　　《廚子戲子痞子》應(yīng)該是一部什么樣的影片？有許多人覺得這和昆汀的《無恥混蛋》很像，都屬于邪說正史。確實(shí)。但我覺得，管虎更像是想拍這樣一個(gè)電影：用《讓子彈飛》的風(fēng)格，《刀見笑》的技巧，講一個(gè)《風(fēng)聲》這樣的故事。但是，這里頭缺少了最關(guān)鍵的東西，《鬼子來了》的態(tài)度。所以，我們看臺(tái)上部分，確實(shí)是“戲說”，但一切到臺(tái)下，就立刻回過神來，這骨子里還是正劇，沒有“邪”的起來。

　　因此，這樣的布局就有問題。“臺(tái)下”這部分像武打電影里的輕功，不能細(xì)說。一細(xì)說，就要漏破綻。更好的方法是，避重就輕，四個(gè)人的真實(shí)身份、如何謀劃等等，點(diǎn)到即止，一帶而過。應(yīng)當(dāng)增加的，倒是其他支線。比如偵緝隊(duì)的三個(gè)傻瓜，在旁攪局，這本應(yīng)更加精彩，現(xiàn)在則與電影主線基本沒什么關(guān)系，根本不影響劇情發(fā)展，成了舞臺(tái)布景的一部分。同樣成為無足輕重的一部分的，還有與被俘日本醫(yī)生一同被抓的那個(gè)日本軍士，一開始還有點(diǎn)兒戲說的作用，后來就漸漸與電影主線脫節(jié)，一起成了背景。日軍這條線從牽扯進(jìn)來、到后面獲知真相、結(jié)尾的圍捕，都像是被主角玩弄于鼓掌間，沒有自己獨(dú)立的發(fā)展過程。這樣，從總體上，布局就太偏，不夠形成鼎立之局。不好看。

　　至于電影的其他不足，比如幾位主角身負(fù)的神一般的各種技能，劇情的神一般的轉(zhuǎn)折和為編而編的走向，電影結(jié)束后畫蛇添足的電影形式與風(fēng)格的自我說明，跟布局的失分相比，都是次要的了。（網(wǎng)易）