當(dāng)美劇、英劇以及德劇都逐漸走進(jìn)了許多中國觀眾的生活時(shí)，國產(chǎn)劇創(chuàng)作者們坐不住了：“咱們?cè)趺匆材苋绱宋^眾們的眼球呢？”一番精心炮制后，個(gè)個(gè)頂著“中國版××”的國產(chǎn)劇，“震撼”出爐了。可被高水準(zhǔn)的美劇慣壞了胃口的觀眾，卻并不買賬：抄得太拙劣了吧！就在近幾個(gè)月，從《黎明之前》《青盲》再到近期正在天津衛(wèi)視熱播的《五號(hào)特工組2》，無一幸免迎來了紛飛的“板磚”。
國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇跟美劇有多像？
口說無憑：以不久前熱播的《青盲》為例，有網(wǎng)友列出其“抄襲”美劇《越獄》的N大“罪狀”。首先，他們的男主角都是為救人主動(dòng)入獄。在《越獄》中，邁克為了救哥哥而搶劫銀行，主動(dòng)入獄。到了《青盲》，特工張海峰則是為了營救留蘇專家“小貓”，主動(dòng)暴露身份求得入獄。其次，兩位主人公均具備無所不能的高智商。邁克畢業(yè)于名牌大學(xué)，被捕前受雇于知名企業(yè)，是一名結(jié)構(gòu)工程師。而張海峰熟悉物理、生化、醫(yī)藥知識(shí)，并且記憶力超強(qiáng)。然后，越獄都從醫(yī)務(wù)室下手，他們各自找到一位美女醫(yī)生做內(nèi)應(yīng)，幫助自己越獄。接下來，邁克和張海峰兩人的越獄手段都是挖地道。最終，他們都造成了一群人集體越獄。
一部劇不足為據(jù)，再來看讓吳秀波(微博)一夜爆紅的《黎明之前》。有評(píng)論稱，該劇的很多情節(jié)就是美劇偵破元素的“乾坤大挪移”。比如李伯涵，他可以通過現(xiàn)場(chǎng)的痕跡檢驗(yàn)，推斷出槍手中了槍傷。而在美劇《CSI》中，一旦兇案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了子彈，必定要做彈道痕跡檢驗(yàn)，由此還原現(xiàn)場(chǎng)槍戰(zhàn)的全過程。再比如，李伯涵請(qǐng)美國專家用藥物審訊邊日南，逼問出了不少真相。熟悉嗎？“吐真劑”不僅存在于《哈利波特》系列電影中，還是很多美劇的終極武器，有了它，居家旅行、套詞逼供都不用犯難。接下來還有，李伯涵請(qǐng)美國專家為臥底做了一次心理畫像，勾勒出了臥底的心理和行為特征。這簡(jiǎn)直就是美劇《犯罪心理》的翻版！而后者整個(gè)故事講的都是如何根據(jù)犯罪行為描繪出罪犯的特征，細(xì)致到嫌疑人的家庭情況、童年經(jīng)歷甚至是不是左撇子。
國劇美劇差距在哪？
“不是一兩句話可以說得清楚的！”一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士告訴記者。
差距1：編劇
一部劇的成功與否，編劇起著決定性的作用，美國的編劇與中國編劇的工作模式也有很大的差別。業(yè)內(nèi)人士透露，任何一部美劇后面都有一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，少則十幾人，多則幾十人，寫電視劇需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的群策群力。而在中國，編劇基本上都是“個(gè)體戶”，不管是隨意創(chuàng)作還是命題作文，基本都由一個(gè)人說了算。
差距2：成本
據(jù)這位業(yè)內(nèi)人士介紹，《迷失》《越獄》《尼基塔》等熱門美劇，每集成本大約400萬美元(約合人民幣2522萬元)。其中制作費(fèi)基本都在1500萬元，演職人員支出1000萬元左右，其中還包括編劇稿酬。而在中國，一集電視劇最多成本不超過150萬元，演員片酬已經(jīng)占去大半，難怪中國電視人總在哭窮。而面對(duì)成本差距，編劇們也一肚子的苦水。國內(nèi)某編劇透露，《青盲》的原劇本其實(shí)并不比任何一部美劇差，無奈到了制作階段，只能屈服于有限的資金。“最簡(jiǎn)單的一個(gè)例子，劇本可能需要特工們?cè)诖a頭接頭，人群要熙熙攘攘，背景還要有游輪的汽笛聲。然而到了片場(chǎng)，劇組只能提供一個(gè)橫跨小河溝的獨(dú)木橋，群眾演員也是能省則省，大的調(diào)度場(chǎng)面根本無法達(dá)到。”
差距3：播出
據(jù)悉，在美國電視劇播出形式是每周播一集到兩集，很多劇集在播放前會(huì)先放在電視臺(tái)“試播”，制片方會(huì)根據(jù)觀眾的反饋決定電視劇的風(fēng)格、集數(shù)和情節(jié)走向，反響不好的甚至?xí)獾?ldquo;扼殺”。然而在中國，電視臺(tái)為了追求短期的收視率，多采用日播形式，更有甚者會(huì)喊出“海量播出”口號(hào)，以吸引觀眾。一直在呼吁周播的知名制片人馬中駿，曾在接受媒體采訪時(shí)坦言，在這種播出機(jī)制下，電視劇產(chǎn)業(yè)很難得到發(fā)展，制片方為了滿足電視臺(tái)的需求，往往會(huì)因?yàn)橼s進(jìn)度而忽視作品的質(zhì)量，“哪里還有充足的時(shí)間去醞釀、策劃、拍攝一部好的作品呢”？另一方面，好的作品也沒有充足的時(shí)間去制造社會(huì)熱點(diǎn)，“像《五號(hào)2》，醞釀了5年，播出周期只有16天，很多創(chuàng)新點(diǎn)、新鮮點(diǎn)都來不及讓觀眾品味，只能眼睜睜等著日后的重播。”（沈陽晚報(bào)）