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　　繼作為一個(gè)區(qū)域的金融、貿(mào)易、旅游和零售業(yè)中心而迅速獲得靠石油美元驅(qū)動(dòng)的十年的成功之后，迪拜在一個(gè)意料之外的舞臺(tái)——藝術(shù)上，竟碰了釘子。

　　收藏藝術(shù)品上蓬勃發(fā)展的熱情，說服了很多人，大家都認(rèn)為迪拜即將成為國際市場上的一個(gè)一夜之間的奇跡，為這個(gè)酋長國的文化生活蒙上了高雅的假象。但是，要成為一個(gè)真正的全球藝術(shù)中心，迪拜必須潛移默化地改變整個(gè)中東地區(qū)的文化結(jié)構(gòu)，這是比較復(fù)雜的，而且也是很耗費(fèi)時(shí)間的。

　　邦瀚斯拍賣行的英國與歐洲方面行政總裁馬修·格林在接受采訪時(shí)表示，“迪拜有很多有錢人，自然在可支配收入方面會(huì)有增長，但是，這并不能將迪拜即刻變成地區(qū)藝術(shù)市場的中心。在像倫敦或紐約的地方，你附近有一大批人聚集在博物館、畫廊，還有很多經(jīng)銷商，這些可以幫你判斷是否是市場的低迷時(shí)期。而這些在迪拜的藝術(shù)發(fā)展初期，也很多見。”

　　專家們說，如此寬廣深厚的網(wǎng)絡(luò)只能在經(jīng)歷時(shí)間的累積之后，才會(huì)出現(xiàn)，不是一群有錢人就能促成市場的成熟的。

　　在五年前，正值世界各大拍賣行在迪拜進(jìn)行著一場接著一場的創(chuàng)記錄拍賣會(huì)之時(shí)，諸如“繁榮”或“全盛”的譽(yù)美之詞都被拿來形容迪拜的早期當(dāng)代藝術(shù)市場。但是，2008年，全球金融危機(jī)來襲，佳士得和邦瀚斯的拍賣收入雙雙急速跳水，最終導(dǎo)致邦瀚斯直接停止了在迪拜的拍賣。馬修·格林回想當(dāng)時(shí)的境況說道，“那根本就可以說是虛假的曙光。”繼續(xù)留在迪拜的佳士得拍賣行，在今年4月進(jìn)行了其第12場拍賣會(huì)，但是收入?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于2008年曾取得的2000萬美金的成交額。自那之后的常規(guī)拍賣會(huì)，最高營收是于去年四月獲得的790萬美元。對(duì)于邦瀚斯，縮水的總收入則為退出迪拜市場鋪平了道路。

　　做出將拍賣行動(dòng)縮減到只留一家聯(lián)絡(luò)處這一決定的馬修·格林說道，“我意識(shí)到，如果我們繼續(xù)留在迪拜的話，我們會(huì)遭受比在倫敦受到的還要大的重創(chuàng)，而且我們的客戶遍布世界各地，大多數(shù)還到處旅游，所以根本沒必要非要在迪拜辦拍賣會(huì)以接近他們。”

　　年輕、新潮

　　令藝術(shù)專家們激動(dòng)的是，數(shù)字上的穩(wěn)健增長與中東地區(qū)藏家們的影響力的穩(wěn)步增強(qiáng)，以及加入市場的年輕買家的日益增多。

　　數(shù)字表明，不管中東地區(qū)的收藏家們身在何方，他們?cè)谌蛩囆g(shù)市場上都越來越有影響力。據(jù)佳士得方面稱，中東地區(qū)的客戶，貢獻(xiàn)了佳士得2011全年全球拍賣營業(yè)額的8%，由2010年的5%增長了3個(gè)百分點(diǎn)。

　　一位參加佳士得拍賣的中東收藏家告訴記者稱，“一半的時(shí)間我在迪拜，另一半時(shí)間我在倫敦。但我看到這里出現(xiàn)了越來越多的年輕人，他們從購入不太昂貴的藝術(shù)品起步，不斷自學(xué)，并試圖成為這里藝術(shù)市場的一份子。”

　　“我真的發(fā)覺這很刺激”

　　佳士得的一場于今年四月進(jìn)行的拍賣會(huì)，在位于迪拜市中心的朱美拉阿聯(lián)酋五星酒店的舞廳進(jìn)行，主要拍賣的是阿拉伯、伊朗和土耳其的當(dāng)代藝術(shù)家的作品，吸引到了一批年輕時(shí)尚的買家，而且其中一些是新銳收藏家。