資本時代下的高價藝術品

　　傅抱石、齊白石、吳冠中，這些近現(xiàn)代書畫名家，是近年來拍賣行確立的標桿，他們在2011年秋拍中依然續(xù)寫著市場神話，其作品均突破億元大關，成為媒體熱議的話題：由他們引領的藝術品市場是進入一個拐點，還是上演新的傳奇？這一切都仰賴中國的經(jīng)濟興盛。

　　價格 讓子彈飛

　　2011年秋拍已結束，從部分落槌的拍賣行成交數(shù)據(jù)來看，中國藝術品市場依然穩(wěn)健，以占據(jù)拍賣市場最大份額的中國嘉德為例：2009年，嘉德春拍和秋拍總成交額為20.4億元。到了2010年，總成交額已猛增至63億元，2011年，嘉德僅一次春拍的總成交額，已達到53.23億元，我們不難看出，拍賣行的成交額在成倍增長。

　　從拍品來看，中國書畫依然走強，2011年尤甚，幾乎占據(jù)了拍賣市場70%的份額。傅抱石《毛主席詩意冊頁(八開)設色紙本》以2.3億元高價成交，創(chuàng)下傅抱石書畫作品拍賣新紀錄；齊白石《山水冊冊頁(十二開)》以1.94億元成交。該作品在1994年中國嘉德秋拍上，即以517萬元的成交價創(chuàng)下當時中國書畫的最高紀錄，時隔17年現(xiàn)身，則漲了374倍，難怪有人戲言投資藝術品比炒房炒股來錢還快。

　　我們不禁要問，這是普通大眾能參與的盛宴嗎？我看未必，從拍賣行提供的數(shù)據(jù)可以看出，處于金字塔尖的只有少數(shù)幾人，而中國近現(xiàn)代名家何止這些，他們大部分人的作品價格都在塔底，為何沒有媒體、評論家、拍賣行去挖掘，而每次爆炒的就這幾個熟面孔，我看這里有很大的市場運作成分。

　　傅抱石《毛主席詩意》創(chuàng)作于新中國成立以后，我們知道，傳統(tǒng)的中國畫家，尤其是已有獨特個人風格的畫家，為適應新的社會環(huán)境、新的時代要求，他們的藝術創(chuàng)作必然要發(fā)生改變，研究傅抱石的學者就指出，他為適應新時代新要求，在藝術境界上，也付出了一定的代價，可見其作品藝術價值并不像我們追捧的那樣。為何有人偏偏說，這些作品價格遠不止這些，緣由是這些作品背后有故事。那就是它在特定歷史時期的政治性，如果這是藏家認可的價值，我無話可說，只怕是與此相關的利益方在構筑一個“謊言共同體”，借用批評家朱其的話。

　　我的一個藝術家朋友就很不認可齊白石，覺得他破壞了中國畫傳統(tǒng)，一分鐘一個蝦，沒有太多的技術含量，也稱不上美感。一位藏家說，“齊白石是解放后被捧起來的，解放前他是很中下層的畫家，造詣根本沒法和吳湖帆、謝稚柳、陳佩秋等畫家相比。”那齊白石為什么一直這么火呢？我想，這與齊白石畫的題材是雅俗共賞有關，中國人的審美都與看得懂、畫得像有關，還有就是他的作品量大，便于給炒家留下空間。

　　造假 想說愛你不容易

　　這就不難理解，近年來為何會出現(xiàn)那么多贗品、假畫，曾被傅抱石兒子傅二石指責的傅抱石《雨花臺頌》贓畫也拍出了天價，不過，贓畫不是假畫，據(jù)說該畫是有人從南京國畫院弄出來的，這樣的捐贈作品怎么會進入拍賣市場，頗為蹊蹺。比這更有玄機的是，徐悲鴻畫蔣碧薇的肖像，曾也熱鬧過一陣，開始有人指責這是假畫，后蔣碧薇的兒子說是真的，有人開玩笑說，這世上還有孩子認不出媽來的嗎？他究竟是在錢的誘惑下說了假話，還是另有文章，我們不得而知。

　　有人說收藏藝術品是一種喜好，是一種情趣，那看走眼也就不足為奇。讓我們瞠目結舌的是生產(chǎn)者、拍賣行、舉牌人共同制造出的“假畫、假拍”，它定將給藝術品市場造成混亂，長久也不利于藝術品市場的健康發(fā)展。

　　筆者從一個畫商朋友處了解到，他們經(jīng)常會參與假畫制造中，不然賺不到錢。通常的做法是，先瞄準一個藝術家，然后在學術上炒作。他們會做一個藝術刊物或者包下一些媒體的版面，然后找人仿制畫作，一旦該畫家進入市場火熱期，他們就會把仿制品帶入拍賣行，只要賣出一張就夠暴利。另外他們也會代理有上升空間的畫家，先是包裝、然后讓其作品進入拍賣行。在他看來，進入拍賣行，是最快捷盈利的一種方法。由于中國藝術生態(tài)鏈不完善，作為一級市場的策展、畫廊還處于初期階段，藝術家作品也沒有檔案等評估機構，就使得藝術品只能通過拍賣行來確立其價值。而作品一旦進入拍賣行也有一定風險，如果流拍，也要承擔傭金，這就需要跟拍賣公司談好一個協(xié)議：標價500萬或1000萬的畫，如果沒有買家，就由自己人舉牌假拍，然后付給拍賣公司一個事先談好的固定傭金，比如不管假拍的價格有多高，都只付20萬傭金。