清新秀雅 天趣橫溢

　　——張書旗《桃柳雙雀圖》賞析

　　江蘇  王厚宇  劉振永

　　張書旗(1900-1957年)，原名世忠，字書旗，號南京曉莊、七爐居。室名小松山莊。浙江浦江人。曾任南京中央大學(xué)教授，抗戰(zhàn)期間去美國創(chuàng)辦畫院，講學(xué)作畫，后定居舊金山。勤于寫生，工于設(shè)色，尤善用粉，在染色的仿古宣紙上，用白粉蘸色點染，計白當(dāng)黑，手法巧妙嫻熟，極見生動，畫風(fēng)濃麗秀雅，別具一格。素有“白粉主義畫家”稱號，其花鳥取法于任伯年，作品具有濃郁的現(xiàn)代感。又得高劍父、呂風(fēng)子親授，在花鳥畫中有很深的功力。呂風(fēng)子贊他“畫花似聞香，畫鳥若欲語，技法卓絕，當(dāng)代無與抗衡者”。徐悲鴻稱其“自得家法，其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席地，而蔚為當(dāng)代代表作家之一”。1941年，張書旗創(chuàng)作的《和平的信使》曾以中國政府的名義贈送美國總統(tǒng)羅斯福，現(xiàn)珍藏于美國羅斯福紀(jì)念圖書館。是近現(xiàn)代最有影響的花鳥畫家之一。今淮安市博物館的《桃柳雙雀圖》就是其1948年的作品，充分反映了他高超的技藝。

　　《桃柳雙雀圖》縱93厘米，橫33厘米，紙本。此圖所展現(xiàn)的是誘人的春景，一束綿長而柔嫩的柳枝自上而下，在春風(fēng)中搖曳起舞，枝上嫩芽吐露。二根桃枝自畫外伸來，自左而右向下伸展，枝上嫩葉初露，桃花綻放，繁英密蕊，花光灼灼，嬌艷明麗，生機(jī)盎然。兩只鳥雀，一只站立在桃枝上，正高聲鳴叫；另一只則落在柳條上，正抖動翅膀，歡樂振翅。人們仿佛聽到它們嘰嘰喳喳的歡叫聲，這是一首委婉動聽的春之頌歌，描繪了桃紅柳綠和花香鳥語的美好景色。

　　此圖采取枝頭特寫，在中國畫術(shù)語中被稱之為折枝花卉。柳條是以中鋒運(yùn)筆勾勒，線條粗細(xì)勻整，富有彈性，顯現(xiàn)出作者堅實的線描功底。所寫柳條瀟灑清爽，筆力剛勁，輕柔飄逸，一派天倪，表現(xiàn)了春風(fēng)楊柳萬千條的美好景色。而細(xì)細(xì)的柳葉，有的用淡墨，有的用花青，把柳葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)的變化表現(xiàn)的生動自然、淋漓盡致。桃枝采取沒骨法，以淡墨加赭石寫枝葉，胭脂加粉點花，白粉點蕊，把草書的筆法融會到畫法中去，運(yùn)筆疾速，看上去似草率無法而實則有法，如枝葉的穿插布局，桃花的開張閉合都法度井然，有色有墨。尤其是筆墨中所表現(xiàn)的一種動勢，如枝條中的枯筆飛白，顯示了桃枝蒼勁挺拔的神韻，具有清秀、艷麗、雋逸的藝術(shù)風(fēng)格。而鳥雀則采用沒骨和勾勒法相結(jié)合，為求筆觸質(zhì)感，兼用中鋒與側(cè)鋒，干濕并用，濃淡相宜，生動灑脫。鳥雀之頭頸、背部羽毛以焦墨寫之，干墨皴擦，羽毛茸茸；羽翅是淡墨中揉以淡赭，秀潤雅致，水分充足；而腹部采取大膽留白的手法，使之黑白分明，筆調(diào)簡潔。在構(gòu)圖上，此圖大膽采用對角線構(gòu)圖方式，兩只小鳥在柳條與桃枝之間起到了巧妙地搭橋作用，使點、線、面有機(jī)地構(gòu)成一個整體，使之“賓主呼應(yīng)”、“顧盼有情”，達(dá)到了整體與局部的統(tǒng)一。在設(shè)色上，此圖雅逸清致，清新脫俗，生動之姿，呼之欲出，使兩只黑身白腹的鳥雀在桃紅綠柳之間振翅鳴唱，體現(xiàn)了作者勤于野外寫生，善于捕捉瞬間之動感的能力。圖中柳條、桃枝、鳥雀，雖寥寥數(shù)筆，但以少寓多，筆簡意繁，有力突出了主題，更突出了畫面的意境與韻味。畫上落款“伯璞先生哂正。戊子張書旗”。下鈐“書旗”白文印。此“伯璞”即徐伯璞(1902-2003年)，原民國政府教育部官員，時主南京戲劇專科學(xué)校。此“戊子”為1948年，時張氏剛由美國創(chuàng)辦畫院歸來，名震中外，仍回南京中央大學(xué)任教，故和徐氏相交和相識。是時作者應(yīng)徐氏之請，創(chuàng)作了這幅圖畫，故神采飛揚(yáng)，天趣橫溢。1985年，徐氏將此圖和其收藏的百余幅名家書畫一起，捐贈淮安市博物館收藏。（收藏界）