傅抱石的速寫最早始于1953年50歲時的“佛子嶺水庫寫生隊”活動。最晚則于1965年62歲時，赴南京郊外的句容縣茅山寫生，為政協(xié)禮堂的大幅創(chuàng)作收集素材。隨后，傅抱石創(chuàng)作了丈二匹的大畫《茅山雄姿》。在這個時間段里，傅抱石的寫生速寫從未間斷，而且在這個時間段里，他的寫生速寫與寫生創(chuàng)作是密不可分的。

　　1.1957年率中國美術家代表團離京赴捷克、羅馬尼亞訪問。在國外作畫寫生51幅，并在兩國舉辦了作品觀摩會。

　　2.1959年傅抱石來到湖南，在此停留10天，是為湖南人民美術出版社出版的組畫《韶山風景畫集》而來，期間瞻仰毛澤東故居，游覽革命遺跡，多有速寫，《韶山全景》《毛主席故居》等“韶山組畫”遂創(chuàng)作完成。

　　3.1960年率江蘇省國畫院工作團“二萬三千里”旅行訪問寫生，先后到達六省十多個城市，歷時三個月，創(chuàng)作出許多佳作。其中三門峽、延安、韶山、華山等地留下速寫最多，為以后的力作《陜北風光》《棗園春色》《漫游太華》《西陵峽》《黃河清》《待細把江山圖畫》《山城雄姿》《紅巖村》《華山紀游》《芙蓉國里盡朝暉》等創(chuàng)作收集了許多素材。

　　4.1961年與關山月一起赴東北地區(qū)旅行寫生，行程四千多里，歷時四個月。作八十多幅速寫與國畫。為以后《林海雪原》《天池林海》《鏡泊湖》《一望牡丹開》《啊，長白山》等創(chuàng)作作了充分的準備。

　　5.1962年后赴浙江杭州等地寫生作畫，歷時半年，遂后有《浙江寫生畫選》出版。

　　6.1963年以人大代表身份視察江西，到革命老區(qū)寫生速寫。作品《龍江書院》《井岡山》《茨坪》《黃洋界》《茅坪》等均有傳世。

　　除此之外，傅抱石多次繪制南京名勝如雨花臺、中山陵、玄武湖、雞鳴寺、燕子磯等處，這些地方均有相關的速寫畫稿傳世。像《金陵風景四條屏》《雨花臺頌》《虎踞龍盤今勝昔》等創(chuàng)作并非全憑目記心識。

　　二、東歐寫生——挑戰(zhàn)的開始

　　在傅抱石幾次重大的寫生活動中，給他印象深刻的應該是以他為團長的東歐文化出訪。

　　原捷克共和國的首都布拉格，地處歐洲大陸的中心，是一座文化名城，素有建筑博物館之美譽，這里到處有羅馬式、歌特式、文藝復興式、巴洛克式的精美建筑，令人目不暇接;橋梁、大教堂、鍍金尖塔、天文鐘、宮殿等等文化遺存給了傅抱石全新至美的感覺。他在作品《布拉格》上題識道：“布拉格莊嚴美麗無以復加……每一回想，輒深神往。”出訪時間不到百日而作品竟達51幅，幾乎每一名勝每畫一景都有相關的速寫畫稿。異國他鄉(xiāng)的風土人情、別樣的人文地理激發(fā)了畫家強烈的創(chuàng)作欲望，并無窮盡地發(fā)揮出來，眼前所見什么都是陌生的，神秘的，新鮮的……所以像《布拉格》這個題材，傅抱石曾反復創(chuàng)作，一是源于他的記憶深刻，二是在布拉格的速寫畫稿很多，可以眾里挑一，參照融合。傅抱石曾對學生說，有“十幅素材畫出一幅作品都是好的”，他所說的素材指的就是“速寫”。

　　傅抱石曾稱：“用中國畫傳統(tǒng)的形式技法來表現(xiàn)從來沒有見過的東西，的確是一個新的課題，是創(chuàng)作上的一場嚴肅的革命”。他以中國式的智慧，嫻熟地表現(xiàn)當時繁華、文明、熱鬧的外國城市與工業(yè)社會，且成竹在胸，揮灑自如。

　　在南博所藏傅抱石東歐速寫中，其中反復畫的場景如《布拉格一景》《歌德瓦爾德城》《加丹風景區(qū)》《比加茲列寧水電站》等記錄了教堂、宮殿、街市、工業(yè)場區(qū)等許多“新”樣式，以前從未表現(xiàn)過的西洋古典建筑如營造繁復的宮殿、教堂的圓形拱頂、尖塔，以及煙囪、水電站、發(fā)電廠等結構性很強的景物，而汽車、飛機、鐵道、電網(wǎng)等現(xiàn)代工業(yè)下的產品物件也并沒有難倒風格早已成熟的大師。眾所周知，中國畫的材質只適用于水溶性顏料，它沒有覆蓋性能，并且落墨難改，而那些結構復雜的形體一到傅抱石筆下，便立刻流暢自如。千筆萬筆無一筆不簡，寥寥數(shù)筆卻又無一筆不繁，呈現(xiàn)在我們眼前的是一片繁華街市與現(xiàn)代工業(yè)場區(qū)掩映在樹木蔥郁與山水環(huán)抱之間，中西合璧是那樣和諧生動。