唐山農(nóng)民秦仕平想創(chuàng)造一點(diǎn)不一樣的東西留給后人，他投入幾千萬(wàn)元請(qǐng)人制作了泥雕版的“清明上河圖”，還原了原作中的主要部分。現(xiàn)在令他尷尬的是，以“清明上河圖”為核心的度假村已經(jīng)累計(jì)投入1.2億元，包工頭起家的他對(duì)此已感力不從心，但這塊燙手的山芋距離盈利還需要大量的投資。
泥雕版“清明上河圖”
唐山市區(qū)以北的豐潤(rùn)區(qū)102國(guó)道上，我們的車子兩次錯(cuò)過(guò)了通向麻龍灣度假村的岔路口。順著路邊一塊“國(guó)持營(yíng)村”白色牌子的方向，汽車右轉(zhuǎn)扎進(jìn)一條2米寬的鄉(xiāng)間小路。顛簸中我們一度懷疑走錯(cuò)了路，直到連續(xù)穿過(guò)兩座村莊，看見(jiàn)鐵道橋墩上刷著藍(lán)底白字的“清明上河圖”云云字樣，心里才算有了點(diǎn)譜。
從遠(yuǎn)處看，黢黑的城樓設(shè)計(jì)更像是一座古裝劇的影視基地，兩個(gè)穿著金色鎧甲的年輕人看到有車駛近，跳上門洞前的高臺(tái)準(zhǔn)備迎賓。春寒料峭，整個(gè)園區(qū)幾乎看不到游客。
老板秦仕平搞的泥雕“清明上河圖”就在一進(jìn)園右手邊，歷時(shí)4年，耗資5000多萬(wàn)元。游客雖不多，但還是給雕塑造成了多多少少的破損，這讓秦仕平心疼不已。好在泥塑可以修補(bǔ)，而這種維護(hù)幾乎是每天都要進(jìn)行的。
泥雕“清明上河圖”全長(zhǎng)300米，寬62米，按照秦仕平的說(shuō)法，泥雕和真實(shí)場(chǎng)景的比例是2比3。與《清明上河圖》長(zhǎng)卷式的畫幅相比，秦仕平的作品呈現(xiàn)的規(guī)模非常有限，2比3的比例也僅限于部分人物和屋舍的再現(xiàn)，同時(shí)這種估算也是極其粗略的。
《清明上河圖》原作是一幅5米多長(zhǎng)、自右向左橫移觀賞的長(zhǎng)卷，畫家張擇端悉心勾勒出宋代汴京城內(nèi)外的市井生活場(chǎng)景，如果以柳林、虹橋、城樓這三個(gè)標(biāo)志性的景觀為界，畫卷可分為三部分：柳林往右是人煙稀少的鄉(xiāng)村大地；城樓往左是汴京人流涌動(dòng)的商業(yè)街市；兩者之間以汴河為走向展示著繁忙的社會(huì)生活，畫卷正中的虹橋，是城市與鄉(xiāng)村、水路和陸路、人流與物流的交匯點(diǎn)，也是整幅畫卷最具戲劇性和吸引力的地方。
秦仕平也希望在有限的空間里展示原畫最精華的部分。園子最北邊是觀賞的起始點(diǎn)，幾棵稀疏的砍頭柳象征著郊外寂靜開(kāi)闊的田野，一行小轎、鞍馬似乎從郊外踏青歸來(lái)，一個(gè)腳夫跑在隊(duì)伍的最前面，似乎在追趕一匹脫了韁的馬。秦仕平可能也意識(shí)到，原作中流暢的視覺(jué)連貫感很難用有限的立體方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，于是在第一部分結(jié)束之后，園中多了一棵4米多高的大樹(shù)用做過(guò)渡，負(fù)責(zé)講解的小姑娘會(huì)告訴你，這是“秦總的創(chuàng)意”，同時(shí)再提醒你，馬上進(jìn)入的是第二部分“繁忙的漕運(yùn)碼頭”——他們用這種方式緩解創(chuàng)作手法帶來(lái)的尷尬。第二部分的人物逐漸多了起來(lái)，沿著“汴河”的一側(cè)開(kāi)始了京城內(nèi)的生活。原作上簡(jiǎn)筆勾勒的眾生相顯然不太適合秦仕平直接照搬，他和請(qǐng)來(lái)的雕塑師添加了更多的情節(jié)和額外的人物，比如繡樓上搭衣服的女子和門前騎馬經(jīng)過(guò)的男子眉目傳情，以及對(duì)面涼棚里笑得意味深長(zhǎng)的老婦人，不禁使人聯(lián)想起潘金蓮和西門慶。再往前走幾步，果然追上了一個(gè)身材矮小挑著扁擔(dān)賣炊餅的人，講解員略帶得意地講述這個(gè)場(chǎng)景的合理性，“《水滸傳》也是發(fā)生在北宋時(shí)期的”。畫中的高潮部分在虹橋上與河道內(nèi)熙熙攘攘的動(dòng)感場(chǎng)面，這同樣也是泥雕園里的核心部分。張擇端在畫中描繪了一艘大船即將駛過(guò)虹橋的瞬間，船員忙作一團(tuán)，一些人手忙腳亂地放下桅桿，一些人慌亂地想抓住橋上人甩下的繩索以調(diào)轉(zhuǎn)船頭的方向。雖然汴河內(nèi)擠擠挨挨的數(shù)十艘船在泥雕版本里被大大省略，但這個(gè)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景并沒(méi)被落下。省略了一些人物之后，收桅桿、夠繩索的運(yùn)動(dòng)畫面還是較為忠實(shí)地還原了畫作。