在 2012年的第三屆中國法制文學原創作品大賽頒獎儀式上，柳迦柔精心創作的長篇小說《老警》以其樸實的文筆，清新的格調，成熟的文學架構和真情演繹的人間大愛獲得了大獎，從而一下子就吸引了不少贊許的目光。

　　當我閱讀完這部30萬字的作品時，心中便油然升起了一股人間的浩然正氣。作品中那娓娓的敘述、細膩的刻畫中，我感受到了一種前所未有的文學熏陶，特別是對該作品中竭力塑造出來的華龍這位老警察形象更是有了一份由衷的敬意。在我們的警察隊伍里，正是因為有著千千萬萬個華龍式的人物，以及他們忘我工作，堅決地站在與犯罪分子斗爭的前列，才使得我們偉大的祖國繁榮昌盛、我們的人民享受到安居樂業的安穩。想到這里，我很為這個可貴的群體所作出的重大犧牲而感嘆萬端，也許這正是作者通過《老警》這部長篇小說而帶給我們的莫大感動。

　　《老警》這部作品的結構很緊湊，從上個世紀六十年代初期華龍從警官大學畢業后走上基層警察崗位開始寫起，通過對他歷經半個世紀風云變幻的描述，把始終與人為善并且忠于事業的華龍這一藝術形象塑造得有聲有色。華龍從普通刑警一直干到了刑警隊長、公安局長的這樣一個曲線上升的人生歷程，比較鮮活而深刻地展示了我國公安戰線幾十年來的發展變化，勾畫出了在那個動蕩不安的歲月中人性在良善與邪惡面前的激烈較量。華龍在老一輩警察的幫助下，一步步走出了自己堅實的人生之路。華龍在事業上是成功的，但他對妻子和家人卻虧欠了很多。他的家人反而屢屢為他處境擔驚受怕，以至于連妻子正常的工作和家人正常的生活都曾經受到牽連。但是作品卻表現出了一個警察的大愛情懷，他的妻子因為他失去了固定工作，他女兒成長階段屢屢遭遇不測和恐嚇，這些都不能改變他作為一名人民警察可貴的良知，也不能分散他打擊邪惡囂張氣焰的注意力。華龍身上那種對家庭約束嚴格、對戰友豁達大度，對犯罪嫌疑人絕不姑息細節就特別多。作品中作為反派人物塑造的賈明，文革中多次加害公安局內部的正義人士，對華龍也不顧同學情誼多有責難。對于這樣一個純粹的小人，華龍在文革結束后依然與他寬容相處和既往不咎。賈明似乎并沒有領會到華龍的大度，依然我行我素，最后的結局自然應了“多行不義必自斃”這句老話，他在“嫖娼”丑聞敗露、兒子販毒鋃鐺入獄的凄涼境況下只能選擇自殺身亡。從這個反面角色身上，我們更是看到了華龍那充滿包容和豁達的氣質，展示了他內心的人間大愛。

　　《老警》正是通過這樣一群性格特征非常鮮明的人物和形形色色的歷史事件，為我們描摹出了一幅幅我國公安戰線發展壯大歷程中波瀾壯闊的雄渾畫卷，以華龍這個人物及其家庭為結點，活靈活現地書寫了在這段跨越時間和空間的大背景下所演繹出來的人間真情，也為我們反映了在時代變遷中人們的思想層面和精神面貌發生著的巨大變化，從而也折射出中國公安事業半個世紀的演進歷程。書中既有很具象的描寫，如對某一個具體案件的偵破，刻畫得入木三分；也有開闔自如的抒情寫意，把風云變幻和人際關系徐徐地展示。這樣的寫作手段，需要作者具有較強的寫作功底和把握全盤的文字架構能力。我覺得這恐怕是該部作品能夠榮幸地獲得中國第三屆法制文學原創作品大賽獎的一個重要因素。

　　我不太愿意把《老警》歸類于偵探類文學作品，我覺得這部作品并沒有過多地在案件的偵破或者與犯罪分子的較量中著墨，而是把創作的主要意旨牢牢地放在警察的生活情態描摹和人物個性的生動刻畫上。作品中還有很多的人物也塑造得十分成功，除了華龍、賈明外，洪局長，張忠等公安人員以及他們的家人都無不個性鮮明，讓讀者閱讀以后記憶猶新。作品把案件的偵破僅僅表現為是他們工作和生活的一種鋪墊、抑或是作者延續故事情節的一種橋段，所以我更愿意把它看作是一部為我們激情演繹人間大愛的上乘之作。（中新網）