（《一個感動美國的故事：肯尼迪夫人與<蒙娜·麗莎>的相遇》，（美）瑪格麗特·萊斯利·戴維斯 著，丁寧 譯，北京大學出版社2012年11月版）

　　列奧納多·達·芬奇的名畫《蒙娜·麗莎》被珍藏在法國盧浮宮。盡管列奧納多·達·芬奇本人算是意大利人（佛羅倫薩人），但他所在的時代，還不存在意大利這個國家，因而法國人理所當然的將《蒙娜·麗莎》視為法國文化的最杰出代表。1911年此畫曾遭遇過被竊，法國陷入了全民悲傷的狀態，法國邊境甚至一度被關閉，以搜查畫作行蹤。在抓捕行竊罪犯并尋回《蒙娜·麗莎》之后，法國加強了對盧浮宮的管理和安保，杜絕類似事件再度發生；為了防止畫作遭到各種損害，進入盧浮宮的參觀者還將受到各種嚴苛的限制。

　　1961年之前，沒有人會設想將《蒙娜·麗莎》從盧浮宮里“借”出來，一來法國政府不會同意，時任法國總統的戴高樂極為愛惜公眾形象，幾乎不可能允許這類妄想式的提議；二來法國公眾不會答應；三來一貫高傲的法國文化界絕不可能允許自己國家的名畫運到其他國家展出。簡言之，要想看名畫，不管是巨富還是各國元首，都只得去盧浮宮。

　　兩個人的介入改變了這一切，促成了《蒙娜·麗莎》1962-1963年的美國之行，并開創先例，讓這幅巨制飄洋過海到了莫斯科和東京。再后來，為保護《蒙娜·麗莎》，法國政府又重新出臺規定，禁止外借到盧浮宮之外的地方。

　　這兩個人，一個是美國人：當時的美國第一夫人杰奎琳·肯尼迪；還有一個是法國著名文學家、龔古爾文學獎得主、時任戴高樂政府文化部長的安德烈·馬爾羅。杰奎琳本人對文化藝術也有很濃厚的興趣，在肯尼迪任期開始后不久，將宣布要將白宮改造成一個“展示偉大的美國藝術及其藝術家的窗口”。更巧的是，她擁有法國文學專業學位，是馬爾羅的忠實粉絲，在肯尼迪訪法期間與他會面，并邀其訪美。馬爾羅很快成為杰奎琳的密友，訪美期間先是在答記者問時肯定了借出《蒙娜·麗莎》的可能性，后又在白宮晚宴上向杰奎琳承諾，將租借名畫給她與肯尼迪總統。

　　《蒙娜·麗莎》1963年1月9日-2月3日、2月6日-3月4日先后被安排在美國華盛頓的國家美術館和紐約的大都會博物館展出，有近兩百萬美國人慕名前來參觀。名畫展出及之前抵達美國時的相關安排，都成為盛大的儀式，點燃了一向被歐洲人貶低為文化沙漠的美國的文化風暴，美國人以前所未有的熱情投入到對包括法國在內的世界各國文化資源的開發，并漸漸上升到掌控世界文化話語權的霸權地位。當時的法國大使埃爾韋·阿爾方就評價說，《蒙娜·麗莎》與其說是一幅畫，還不如說是不可思議的法寶，“是藝術品的理想和理想化的女性形象”。

　　該次展出還開創了“臨時大展”形式，讓各國政府、企業界、文化資本、文化組織都意識到臨時大展不單可以帶來不錯的門票收益，更重要的是會實現強有力的文化影響，帶給公眾極佳的審美享受，讓頂級藝術品的鑒賞和品評不再為極少數鑒賞家所壟斷。盡管《蒙娜·麗莎》在美展出的當年，肯尼迪遇刺，杰奎琳離開了白宮，但她繼續著推進美國文化藝術發展的事業，較早的注意到非物質文化遺產的價值及搶救緊迫性。

　　《一個感動美國的故事：肯尼迪夫人與<蒙娜·麗莎>的相遇》一書的作者瑪格麗特·萊斯利·戴維斯是位執業律師，此前曾著有多部文化領域的作品?，敻覃愄?middot;萊斯利·戴維斯是在無意間發現了杰奎琳·肯尼迪與當時的美國國家美術館館長約翰·沃爾克的往來通信之后，了解到《蒙娜·麗莎》赴美展出的具體情況，進而確定選題，進而從肯尼迪總統圖書館收集了大量背景資料，寫成此書的。這本書再現了從杰奎琳向馬爾羅提出外借《蒙娜·麗莎》的請求，到這幅名畫歷經周折抵達美國的全過程，介紹了這期間在美國、法國、意大利等國掀起的輿論風潮，還穿插了彼時美蘇導彈危機、美法外交齟齬等重大歷史事件的內幕信息披露，具有很強的可讀性。