中新網12月1日電 臺北故宮南熏殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必畫像距今已有700多年歷史，然而此兩幅帝后像作者是誰一直成謎。據香港媒體報道，日前有專家稱這兩幅畫的作者是元代畫家劉貫道。為了防止別人造假，作者還設置了一套獨特的個人防偽組合密碼。

　　香港《文匯報》消息，臺北故宮南熏殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像距今已有700多年歷史，然而此兩幅帝后像作者是誰一直成謎。日前，中國著名工筆畫家、鑒定專家徐啟雄教授成功揭秘，作者為——元代畫家劉貫道。

　　四證據左證作者為元人劉貫道

　　現藏于臺北故宮南熏殿的圖像是由宋、元、明三代收集累積而成，共五百八十余幀，其中元代帝后像冊中的元帝忽必烈、皇后蔡必兩幅人物畫堪稱另類，凡到過臺北故宮南熏殿的人，在觀賞五百八十余幀圖像后，均會對這兩幀畫印象尤深，因為此兩幅畫均是中國古代肖像畫史上的傳神寫實典范。然而這卻是兩幅畫面無作者字款的畫像，七百多年來，留給后人的始終是一個不解的謎團。

　　徐啟雄教授在長期的研究中發(fā)現，此兩幅畫的作者就是劉貫道。徐啟雄認為，首先，從基本要求上分析，能為皇帝皇后畫肖像的作者，必定是在宮廷內供職、有官職，且是受皇帝信任的畫家，要有為皇族成員服務過的良好實績。元末夏文彥在《圖繪寶鑒》中記述劉貫道“至元十六年寫裕宗御容稱旨，補御衣局使”。畫家為皇太子寫真得到元帝稱心并給畫師賜使的信息，這在元史中是僅有的記載。

　　其次，再以能為皇帝皇后畫肖像的作者應具有的技藝條件來分析，元初畫家中，劉貫道的技藝“集諸家之長，故尤高出時輩”，被當時評家認為是最為高超。當時畫家中具備其他畫家不可相爭的人物寫生技術優(yōu)勢的，也唯有劉貫道。評家用“畫道釋人物眉睫鼻孔皆動，真神筆也，雖吳道子、王維當無忝矣”的高評，確立了劉貫道在元初畫家中的超群地位。

　　其三，以劉貫道的工筆畫《元世祖出獵圖》和兩幅帝后畫像對比驗證，南熏殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像服飾和人物造型同《元世祖出獵圖》中的造型特征十分相符。《元世祖出獵圖》和兩幅帝后畫像均屬工筆重彩畫，將作品對照后，可見三幅畫所使用技法特征和色彩搭配均十分吻合，猶出自一人之手。

　　第四，“御衣局使”的官職使然。從《元史》考證得知：劉貫道不僅是杰出畫家，還是元初級別最高的宮廷服裝設計師，這在他為皇帝忽必烈及“第一夫人”——皇后察必畫像的服飾上均得到了極致的發(fā)揮。尤其是皇后察必的畫像“很酷”，個性特征異常突出。她的頭冠最為特異，稱“罟罟冠”(又稱姑姑冠)，是蒙古大汗皇后所戴用的冠，用金銀飾裝飾，并插以小珠花朵。服飾一改歷代皇后傳統樣式，更顯現新穎、鮮艷、華貴而“新潮”。這又旁證了既作為宮廷畫家，又主管皇室服裝設計、采購、制作和管理的“御衣局使”劉貫道，正是最合適作此畫像的人。

　　劉氏畫設多道“防偽密碼”

　　劉貫道是元代畫家，據史料描述：“劉貫道，字仲賢，中山人，工山水，鳥獸，花竹，尤道釋人物，應真人物變化，態(tài)度尤雅，一展玩間，恍然置身五臺國，與阿羅漢對語，眉捷皆動。”其存世作品已知的僅3幅：《元世祖出獵圖》、《消夏圖》和《晴雪圖》。工筆重彩人物畫《元世祖出獵圖》現藏于臺灣故宮博物院，雖題款有“至元十七年二月御衣局使臣劉貫道恭畫”，標明是劉貫道所作，但書畫界卻對其真?zhèn)我恢背钟袪幾h。

　　徐啟雄對這3幅作品照片圖錄進行對比研究后發(fā)現，3幅畫的題款上均有一系列反常表現。劉貫道為了防止別人造假，給作品設置了一套獨特的個人防偽組合密碼。由此，長期困擾中國美術史界的《元世祖出獵圖》真?zhèn)螁栴}有了定論。