所有的受訪者都認(rèn)為，但是到了90年代，造就文學(xué)英雄的時(shí)代便落幕了。
著名文學(xué)評(píng)論家、南京大學(xué)教授丁帆認(rèn)為，90年代是中國文學(xué)和文化的斷裂期，包括先鋒文學(xué)在內(nèi)很多藝術(shù)思潮被阻隔了，與此同時(shí)，商業(yè)來了，市場闖了進(jìn)來。70后知名作家曹寇，這樣描述80年代與90年代的區(qū)別，“80年代，90年代初，文學(xué)一度處于國家文藝生活的核心地帶。之后，文學(xué)便邊緣化了。”
文學(xué)在80年代的特殊力量一去不返，文學(xué)被邊緣化，70后作家就是在這樣的環(huán)境中開始他們的創(chuàng)作。“文學(xué)的邊緣化，自然也讓剛剛出道的70后邊緣化和沉寂化。這是時(shí)代變遷和文學(xué)功用變化雙重嬗變的結(jié)果。”曹寇說。
“時(shí)代變了，商業(yè)和市場在社會(huì)文化中成了主角，70后作家們?nèi)绻煌渡硎袌觯麄兊拿\(yùn)只能是被安靜和被沉寂。”文學(xué)評(píng)論家、南京大學(xué)教授何同彬認(rèn)為，社會(huì)公眾對(duì)嚴(yán)肅作家不感興趣，他們的興趣點(diǎn)是電影電視，是明星。
成名晚，名聲小
并不等于作品質(zhì)量低
也有人說70后作家是夾縫中的一代，前有名家輩出的50后、60后，后有以韓寒、郭敬明為代表的80后，他們似乎陷入了困境。但是葉匡政在接受快報(bào)記者采訪時(shí)，并不這么認(rèn)為，在他看來70后作家有他們自己的特色。
“60年代的作家雖然各寫各的，但是他們?cè)诰駳赓|(zhì)上，在文學(xué)理想和文學(xué)審美傾向上很大程度上是一致的。”葉匡政認(rèn)為，從70后作家截止到目前的創(chuàng)作來看，他們幾乎每一個(gè)人文學(xué)趣味都不同，他們?cè)趥€(gè)性化、個(gè)體化的表達(dá)上要超過60后作家。